Grand Curtius

Guide : Quatre tableaux, quatre héroïnes qui changent le cours de l'histoire. À gauche, Jaël lève son marteau sur Sisera endormi. Ce sont les seules peintures sûrement attribuées à Lambert Lombard, le grand introducteur de la Renaissance italienne à Liège — peintes pour les moniales humanistes de Herkenrode, perdues de vue pendant presque deux siècles, redécouvertes en 1989 dans les réserves du musée. Que voulez-vous explorer ?

Guide : Ce n'est pas l'Enfant qui lit, c'est la Vierge. Elle déchiffre un parchemin latin où se lit « notre père Abraham », pendant que l'Enfant serre une pomme — la Chute dans sa main de Rédempteur. La composition vient d'un original disparu de Jan Gossaert, que l'atelier anversois de Coecke a multiplié. Qu'est-ce qui vous frappe en premier ?

Guide : Une salle entière pour un seul sculpteur. Jean Del Cour a passé près de dix ans à Rome chez Bernin, avant de rentrer à Liège en 1657 et d'y fonder l'école baroque liégeoise. Autour de vous, ses anges et ses Vierges au drapé tourbillonnant, et dans les vitrines ses bozzetti en terre cuite — la main du maître prise sur le vif. Par où commence-t-on ?

Guide : La cour intérieure du Grand Curtius, un soir de nocturne. Le palais en brique rouge et calcaire de Namur, bâti pour le marchand de poudre à canon Jean Curtius entre 1597 et 1605, brille sous des projecteurs chauds. Au sol, un ruban de bougies. À droite, la galerie contemporaine ajoutée en 2009. On ne traverse cette cour que le jour, en passant : ce soir, on s'y arrête. Que voulez-vous regarder : l'archétype du style mosan, l'occasion d'une nocturne, ou ce que la nuit fait apparaître ?